母亲只买回了七尺布，我悔恨得很，为什么不敢自己去买。我说“妈，七尺是不够的，要八尺才够做。”母亲说。“以前做七尺都够，难道你长高了吗？”我一句话也不回答，使母亲自觉地矮小了下去。
母亲仍按照旧尺码在布上画了一个我，然后用剪刀慢慢地剪，我慢慢地哭，啊！把我剪破，把我剪开，再用针线缝我，补我…使我成人。
这是苏绍连的代表作之一《七尺布》。在台湾要谈散文诗，便不能不提及苏绍连。散文诗的诞生时期比其他文学体裁要晚，由于它兼有散文与现代诗的特点，对于散文诗在文学史上的位置，见仁见智。
一些散文诗诗人在谈及诗歌的体裁与诗精神的本质时，常以苏绍连的散文诗说明给对方。
苏绍连在于1968年设立“后浪诗社”以后，于1971年参加“龙族诗社”。苏绍连在1992年与1998年分别参加“台湾诗学季刊社”与“现代诗的岛屿”，曾获中国时报文学奖诗奖与联合报文学奖诗奖，著有诗集《茫茫集》、《河悲》、《童话游行》、《惊心散文诗》、《双胞胎月亮》、《隐形或者变形》、《台湾乡镇小孩》等。
可见，苏绍连是一个多产作家，在台湾现代诗坛被比喻为划时代的“文学尖兵”。他早在许多诗人谋求散文与现代诗的区分办法时已发表《惊心散文诗》，其艳美的风格轰动了台湾诗坛。
诗人萧萧将苏绍连的散文诗评价为，他的散文诗之所以长期备受诗坛的瞩目，是因为没人能模仿他那些艳美与有深度的诗。
“没人能模仿的”原型姿态便是他独有的艺术价值的基础。他的作品《七尺布》是首次被选入在台湾高中国语教科书上的散文诗，这便反映出诗坛对他的评价。
《七尺布》给教育改革以后的学生提供了一种新鲜的契机，使学生以崭新的角度认识并体验现代诗的体裁。
这首诗的句子显得极为简单，然而简单的对话却以夸张的形象渐渐创造出超于想象的震撼力。
诗中的“母亲”是代表一种传统的概念，“母亲”拒绝现实伦理上的权威，使“我”生活于“七尺布”的范围内，并不希望“我”离开母亲的身边。这反而使“我”懂事，但实际上“我”并不是在现实中长大的“我”，而是依然在母亲的心中慢慢长大的孩子。
“我”追求独立自主的人生，而慈爱的母亲要固执地保护“我”。“我”便在离开父母的欲望与留在父母身边的留恋中苦恼。
这是在不到150字的诗中读者首先要理解的重点。“我”因又深又强的母爱，不得不使“母亲仍按照旧尺码在布上画了一个我”，而且还得接受“用剪刀慢慢地剪”与“用针线缝我”的母亲。最后母亲在缝完衣服后，发现布还不够。“补我…使我成人”，显示母亲与我面对的一种尴尬。
通过如此短短的诗充分表现出情绪的强烈变化，可谓苏绍连文体的奥妙所在。
他将“虚拟”的感情变化与“现实”的动作描写相结合，利用散文诗的叙述特点，同时追求扩大诗的形象，创造出崭新的效果，使读者深感紧张与震撼，仿佛沿着小路绕上高峰去 。
在《惊心散文诗》中的60多首诗都拥有独特的主题，而且发挥着莫大的效果，各显丰富多彩的创作技巧。苏绍连的创意性在华语诗坛中独一无二。
